L'histoire

Sarcophage étrusque de Larthia Seianti



Les tombeaux royaux d'UR

Les couples sont représentés ensemble en train de manger. femme et homme. tous deux allongés comme la position habituelle des sarcophages. Il est évidé et contient normalement les cendres ou les trésors des morts.

Ces deux-là ont plus d'émotion dans leur pose et leurs visages. Pour moi, ils ont un air un peu effrayé et solitaire et pourtant ils se tiennent, peut-être que cela veut dire qu'ils se tiennent ensemble alors qu'ils passent dans l'au-delà.

Bonfante, Professeur Larissa, Etruscan Life and Afterlife: a Handbook of Etruscan Studies. 1986 Wayne State University Press Detroit Michigan. Web du 12 novembre 2012.

Witcombe LCE Christophe. Ressources d'histoire de l'art. Mai 2012. Web 12 novembre 2012.


Sarcophage étrusque de Larthia Seianti - Histoire

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Trouvez l'expérience qui vous convient

Les Musée Archéologique National de Florence vaut vraiment la peine d'être visité! Situé dans le Palazzo della Crocetta de Florence, le musée date des collections d'art millénaires des Médicis et de Lorraine, mettant en vedette précieux étrusque et romain objets provenant de fouilles archéologiques en Toscane, sans oublier les belles collections égyptiennes et grecques. Il existe d'innombrables raisons d'inclure ce musée dans votre visite florentine, mais en voici 10 pour vous aider à démarrer.

Saviez-vous qu'en 1829, Ippolito Rosellini travailla aux côtés de Jean-François Champollion, l'homme qui traduisait les hiéroglyphes ? L'égyptologue italien est revenu avec une collection de trésors, dont des vases à baldaquin, des sarcophages, des statues, des momies, stèle (dalles sculptées), un char en bois de l'époque de Toutankhamon et divers objets en bois et en bambou (tous installés dans le musée à la fin du XIXe siècle). Les enfants et les adultes adorent parcourir les pièces captivantes aménagées pour évoquer un temple égyptien ou la tombe de Pharaon, avec de fausses colonnes, des hiéroglyphes et un plafond peint pour ressembler à une nuit étoilée.

Si cette célèbre statue de bronze étrusque pouvait parler, son rugissement attirerait des centaines de visiteurs dans le monde entier. Trouvée et vendue à Arezzo en 1500 (d'où son nom), cette grande statue en bronze présente une tête et un corps de lion, une tête de chèvre sur le dos et une queue de serpent. Cette bête mythologique est l'ennemi de Bellerofonte, le héros qui chevauche Pégase ailé. Sur la jambe de la chimère, vous verrez l'inscription étrusque tincsvil, signifiant "cadeau ou offrande", en l'occurrence au dieu Tinia, le Zeus étrusque.

Dans la même pièce, vous trouverez une autre statue de bronze célèbre, l'Orateur, ou Arringatore, un homme vêtu d'une toge romaine typique portant de fines sandales et levant le bras comme pour faire taire une pièce. Cette statue comporte également une inscription étrusque, indiquant le Arringatorele vrai nom de : Avilé Meteli. Sa pose et ses vêtements suggèrent son rôle en tant que personnage politique important, peut-être à Pérouse au IIe siècle avant notre ère. N'est-ce pas incroyable tout ce que nous pouvons apprendre d'une statue ? Comme la chimère, le Arringatore mérite une observation attentive : cette œuvre est un véritable chef-d'œuvre de l'art étrusque et antique.

Lathia Seianti était une femme riche de Chiusi (située dans le sud de la Toscane). Elle a été enterrée dans un sarcophage spectaculaire la représentant positionnée sur un kline, un lit utilisé par les Etrusques lors des banquets. Ses vêtements sont somptueux et colorés, sans parler de ses ornements et bijoux saisissants. À côté du sarcophage, d'autres objets ont été trouvés dans sa tombe, notamment de petits porte-parfums, des pinces, un dispositif de nettoyage des oreilles en métal et le collier de Charon. obole, une pièce de monnaie utilisée comme moyen de paiement pour le passage vers l'au-delà.

Il existe d'autres sarcophages étrusques à voir, dont un dédié aux Amazones. Il tire son nom du tableau représenté sur ses quatre faces : la bataille entre les hommes et les Amazones, les femmes guerrières de la mythologie grecque. La scène est très dynamique, aucune scène ne se répète dans l'ensemble de l'œuvre, ce qui rend l'image globale vraiment étonnante.

Cette statue romaine en bronze a été découverte à Pesaro en 1500. La petite statue représente un jeune nu dans une pose classique similaire à celle de la statuaire grecque. Lors de sa découverte, la statue a été retrouvée avec des morceaux de vigne à la main, ce qui a entraîné son identification comme Bacchus, le dieu du vin. Il est ainsi devenu un idole (petite idole) et était monté sur un socle en bronze orné de motifs liés au vin. Aujourd'hui, les érudits soutiennent que la figure n'est pas un dieu : il s'agit simplement d'un jeune homme tenant une vigne pour suspendre des lanternes, qui servaient à illuminer les banquets de la villa romaine dans laquelle il a été trouvé. Dieu ou mortel, cette œuvre splendide n'en est pas moins un exemple précieux et chéri de l'art roman.

Ce trésor est le vase grec le plus célèbre au monde. Son nom, François, vient de l'explorateur du XIXe siècle qui l'a trouvé dans une tombe près de Chiusi. C'est un grand cratère, un type de vase utilisé pour contenir de grandes quantités de vin lors des banquets (dont les invités tiraient du vin pour leurs propres tasses). Sa renommée est due à la frise particulière à figures noires racontant des événements mythologiques importants, notamment les jeux funéraires de la mort de Patrocle, le retour de Thésée de Crète après sa victoire sur le Minotaure et le mariage de Pélée et Thétis. Chaque figure et objet est étiqueté en grec, tout comme les noms de l'artiste : Kritias et Ergotimos.

Comme la chimère, la Minerve est une autre grande statue étrusque en bronze. A l'époque romaine, il ornait une salle du domus di Arretium. Découvert à Arezzo en 1541, il fut immédiatement acquis par Cosimo I de 'Medici, qui le plaça dans son studiolo à l'intérieur du Palazzo Vecchio. La déesse de la sagesse et de la guerre est une figure creuse en bronze réalisée à l'aide du cera persa technique (cire fondue). Restaurée par Carradori en 1785, la statue a reçu un poteau en bois pour se tenir debout, car il lui manquait également son bras droit et une partie de sa robe. Après trois siècles, la nécessité de remplacer le poteau en bois a conduit à la restauration de l'aspect d'origine de la statue.

La structure du musée appartenait à la famille Médicis au 17ème siècle. À cette fin, un couloir renferme l'un des secrets les mieux gardés de la famille : une fille jamais vue en public. Pour participer à la messe à l'église voisine de Santissima Annunziata, ils ont construit un couloir étroit et caché s'étendant du deuxième étage du musée à une ouverture qui surplombait l'église. Peut-être que là, cachée des autres participants, elle pourrait momentanément se distraire de son statut de prisonnière à l'intérieur de sa propre maison. Le couloir Médicis n'est ouvert qu'à certaines occasions.

Ici, les visiteurs peuvent admirer une grande variété de monuments funéraires utilisés par les Etrusques, dont un tumulus et chambre et dado tombeaux.

L'entrée du musée se trouve via Capponi sur la piazza Santissima Annunziata.

Un secret méconnu : vous pouvez également réserver des billets pour la Galleria dell'Accademia ou la Galerie des Offices au bureau du musée archéologique.

Message original d'invité écrit par Marina Lo Blundo, une archéologue et passionnée de voyages qui blogue sur ses voyages à travers le monde.


Seianti Hanunia Tlesnasa : L'histoire d'une noble étrusque (British Museum Research Publication)

Aujourd'hui conservé au British Museum, le sarcophage de la noble Seianti Hanunia Tlesnasa contenait les restes squelettiques les mieux conservés de tous ceux découverts jusqu'à présent dans l'Italie centrale étrusque. Ce volume présente 12 articles de membres d'une équipe de spécialistes plaçant le sarcophage et les vestiges dans leur contexte historique et archéologique. La couverture comprend, par exemple, des observations sur les caractéristiques dentaires et faciales du sujet et un examen des pigments utilisés dans le sarcophage. Le volume n'est pas indexé. Distribué aux États-Unis par la David Brown Book Company. Annotation (c) Book News, Inc., Portland, OR (booknews.com)

"synopsis" peut appartenir à une autre édition de ce titre.

Judith Swaddling est conservatrice du matériel étrusque au Département des antiquités grecques et romaines du British Museum. Elle a organisé l'exposition permanente du Musée, L'Italie avant l'Empire romain, qui a ouvert ses portes en 1991 et a orchestré plusieurs conférences internationales sur l'archéologie italique et étrusque, la plus récente étant Etruscans Now, tenue au British Museum en décembre 2002 et avec laquelle le la publication de ce livre a été arrangée pour coïncider. Ses publications incluent Italian Iron Age Artefacts au British Museum (éd.) 1986 et Etruscan Mirrors au British Museum (Corpus Speculorum Etruscorum, 1er fascicule du British Museum, 2000). Ses autres spécialités sont les techniques de la ferronnerie ancienne et le sport ancien, d'où Les Jeux Olympiques de l'Antiquité (2e édition augmentée et révisée, 1999), initialement conçus pour coïncider avec une grande exposition du British Museum dont elle était l'organisatrice. John Prag est gardien de l'archéologie et lecteur de lettres classiques et d'histoire ancienne au Manchester Museum de l'Université de Manchester. Avec Richard Neave, il a dirigé l'équipe de l'Université de Manchester qui a été le pionnier de la reconstruction moderne de visages anciens, des visages tels que Philippe II de Macédoine, le roi Midas et Lindow Man, trouvés dans une tourbière du Cheshire en 1984. Ensemble, ils ont écrit Making Faces Using Forensic and Archaeological Techniques (British Museum Press, 1997, réimprimé 1999), qui est à la fois le premier compte rendu accessible de la technique et un manuel dans plusieurs universités des deux côtés de l'Atlantique. Le Dr Prag s'intéresse particulièrement à la manière dont la reconstruction faciale et l'approche multidisciplinaire qui la sous-tend peuvent être utilisées pour résoudre des problèmes d'archéologie et d'histoire de l'art, comme l'illustre le projet Seianti de la manière la plus spectaculaire. Il a beaucoup écrit sur de nombreux aspects de l'art et de l'archéologie grecs, et est actuellement impliqué dans des projets d'étude de l'ADN grec ancien et de l'analyse chimique de la poterie grecque antique. Il dirige également une série de projets interdisciplinaires pour comprendre l'histoire et le paysage d'Alderley Edge dans le Cheshire. Il a organisé de nombreuses expositions pour le Manchester Museum ainsi que pour la galerie méditerranéenne permanente primée (ouverte en 1993).

Le magnifique sarcophage en terre cuite peinte de la noble étrusque Seianti Hanunia Tlesnasa est depuis plus d'un siècle une exposition vedette au British Museum, mais ce n'est qu'à une époque relativement récente que l'attention s'est tournée vers le squelette trouvé à l'intérieur, qui semble être le squelette étrusque le mieux conservé qui existe actuellement. L'objectif initial de la recherche était de reconstituer le visage de Seianti à l'aide des techniques de la médecine légale, afin de le comparer à celui de l'image pleine grandeur allongée de la femme morte sur le couvercle du sarcophage. Cela a déjà fourni des informations frappantes sur les Étrusques en tant qu'initiateurs du portrait réaliste - nous pensons qu'il s'agit du premier portrait identifiable prouvé dans l'art occidental. D'autres avenues se sont ouvertes permettant aux chercheurs de découvrir des faits fascinants sur les problèmes de santé et dentaires de Seianti, son mode de vie, son âge au décès et un accident dans son adolescence qui a eu des conséquences de grande envergure. Les découvertes du pathologiste ont offert des preuves de pratiques mortuaires étrusques sans précédent. L'examen des objets funéraires en argent, les bijoux portés par Seianti et la datation au radiocarbone des ossements ont indiqué une datation de l'enterrement plus tôt dans la période hellénistique qu'on ne l'avait précédemment accepté.

La construction du sarcophage lui-même, un exploit remarquable de cuisson, et les techniques de sa décoration font l'objet d'autres articles, tandis que les circonstances de la découverte en 1876, l'archéologie et les preuves de la famille Seiante sont discutées en détail. Un bref aperçu des Étrusques et des événements contemporains de la vie de Seianti aide à situer l'enterrement dans son contexte ancien.


Sarcophage étrusque de Larthia Seianti - Histoire

Tanaquil, fille d'une famille aristocratique étrusque, épousa le fils de Damaratus, un réfugié de Corinthe, et une femme étrusque. Forte, pleine de ressources et fière de son caractère, Tanaquil a vu le potentiel de leadership de son mari, mais s'est rendu compte qu'en tant que fils d'immigrant, il avait peu de chances d'atteindre un poste politique élevé à Tarquinia. Elle l'exhorta à émigrer à Rome, une ville au pouvoir croissant non dominée par une aristocratie indigène. Au cours de leur voyage, Tanaquil a vu et interprété un présage annonçant la future royauté de Tarquin. À Rome, il prit le nom romain de Lucius Tarquinius Priscus tandis que Tanaquil garda le sien. Son caractère et son sens politique l'ont tellement attaché au roi Ancus Marcius qu'il a été nommé tuteur des enfants royaux. Lorsque le roi mourut avant que ses enfants n'atteignent l'âge adulte, Tarquin utilisa sa popularité pour devenir le cinquième roi de Rome (616-579 avant notre ère), la première royauté étrusque de Rome. Livy est neutre à propos de la fabrication du roi de Tanaquil, mais il montre plus tard comment Tullia, impitoyablement ambitieuse, revendique Tanaquil comme un précédent pour son comportement agressif.

Chapitre 34 (4) Lucumoni contra, omnium heredi bonorum, cum divitiae iam animos facerent, auxit ducta in matrimonium Tanaquil, summo loco nata et quae haud facile iis in quibus nata erat humiliora sineret ea quo innupsisset.
(5) Spernentibus Etruscis Lucumonem exsule advena ortum, ferre indignitatem non potuit, oblitaque ingenitae erga patriam caritatis dummodo virum honoratum videret, consilium migrandi ab Tarquiniis cepit.
(6) Roma est ad id potissima visa : in novo populo, ubi omnis repentina atque ex virtute nobilitas sit, futurum locum forti ac strenuo viro regnasse Tatium Sabinum, arcessum in regnum Numam a Curibus, et Ancum Sabina matre ortum nobilemque una imagine Numae esse .
(7) Facile persuadet ut cupido honorum et cui Tarquinii materna tantum patria esset. Sublatis itaque rebus amigrant Romam.
(8) Ad Ianiculum forte ventum erat ibi ei carpento sedenti cum uxore aquila suspensis demissa leviter alis pilleum aufert, superque carpentum cum magno clangore volitans rursus velut ministerio divinitus missa capiti apte reponit inde sublimis abiit.
(9) Accepisse id augurium laeta dicitur Tanaquil, perita ut volgo Etrusci caelestium prodigiorum mulier. Excelsa et alta sperare complexa virum iubet: eam alitem ea regione caeli et eius dei nuntiam venisse circa summum culmen hominis auspicium fecisse levasse humano superpositum capiti decus ut divinitus eidem redderet.
(10) A spes cogitationesque secum portantes urbem ingressi sunt, domicilioque ibi comparato L. Tarquinium Priscum edidere nomen.

Chapitre 39 (1) Eo tempore in regia prodigium visu eventuque mirabile fuit. Puero dormienti, cui Servio Tullio fuit nomen, caput arsisse ferunt multorum in conspectu
(2) plurimo igitur clamore inde ad tantae rei miraculum orto excitos reges, et cum quidam familiarium aquam ad restinguendum furet, ab regina retentum, sedatoque eam tumultu moveri vetuisse puerum donec sua sponte experrectus esset
(3) mox cum somno et flammam abisse. Tum abducto in secretum viro Tanaquil « Viden tu puerum hunc » inquit, « quem tam humili cultu educamus?
(4) [ferunt] Inde puerum liberum loco coeptum haberi erudirique artibus quibus ingenia ad magnae fortunae cultum excitantur. Evenit facile quod dis cordi esset : iuvenis evasit vere indolis regiae nec, cum quaereretur gener Tarquinio, quisquam Romanae iuventutis ulla arte conferri potuit, filiamque ei suam rex despondit.
(5) Hic quacumque de causa tantus illi honos habitus credere prohibet serva natum eum parvumque ipsum servisse. Eorum magis sententiae sum qui Corniculo capto Ser. Tulli, qui princeps in illa urbe fuerat, gravidam viro occiso uxorem, cum inter reliquas captiuas cognita esset, ob unicam nobilitatem ab regina Romana prohibitam ferunt servitio partum Romae edidisse Prisci Tarquini in domo
(6) inde tanto beneficio et inter mulieres familiaritatem auctam et puerum, ut in domo a parvo eductum, in caritate atque honore fuisse fortunam matris, quod, capta patria in hostium manus venerit, ut serva natus crederetur fecisse.

Tanaquil a pris en charge la situation après l'attaque fatale contre Tarquinius par des assassins engagés par Ancus Marcius & 146 deux fils, que Tarquinius avait déjoué pour la royauté. En donnant des instructions prudentes à Servius et en calmant la population avec des mensonges sur l'état de son mari, elle a permis à Servius d'assumer la direction et de gagner ensuite la royauté. Son discours rapporté aux citoyens rassemblés est sa dernière apparition dans l'histoire de Tite-Live.

Chapitre 41 (1) Tarquinium moribundum cum qui circa erant excepissent, illos fugientes lictores comprehendunt. Clameur inde concursusque populi, mirantium quid rei esset. Tanaquil inter tumultum claudi regiam iubet, arbitros eiecit. Simul quae curando volneri opus sunt, tamquam spes subesset, sedulo comparat, simul si destituat spes, alias praesidia molitur.
(2) Servio propere accito cum paene exsanguem virum ostendisset, dextram tenens orat ne inultam mortem soceri, ne socrum inimicis ludibrio esse sinat.
(3) "Tuum est" inquit, "Servi, si vir es, regnum, non eorum qui alienis manibus pessimum facinus fecere. Erige te deosque duces sequere qui clarum hoc fore caput divino quondam circumfuso igni portenderunt. Nunc te illa caelestis excitet flamma nun expergiscere vere. Et nos peregrini regnavimus qui sis, non unde natus sis reputa. Si tua re subita consilia torpent, at tu mea consilia sequere.
(4) Cum clamor impetusque multitudinis vix sustineri posset, ex superiore parte aedium per fenestras in Novam viam versas&# 151habitabat enim rex ad Iovis Statoris&# 151populum Tanaquil adloquitur.
(5) Iubet bono animo esse sopitum fuisse regem subito ictu ferrum haud alte in corpus descendantisse iam ad se redisse inspectum volnus absterso cruore omnia salubria esse confidere propediem ipsum eos visuros interim Ser. Tullio iubere populum dicto audientem esse eum iura redditurum obiturumque alia regis munia esse.

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Seianti Hanunia Tlesnasa : L'histoire d'une noble étrusque

Le magnifique sarcophage en terre cuite peinte de la noble étrusque Seianti Hanunia Tlesnasa est depuis plus d'un siècle une exposition vedette au British Museum, mais ce n'est qu'à une époque relativement récente que l'attention s'est tournée vers le squelette trouvé à l'intérieur, qui semble être le squelette étrusque le mieux conservé qui existe actuellement. L'objectif initial de la recherche était de reconstituer le visage de Seianti à l'aide des techniques de la médecine légale, afin de le comparer à celui de l'image pleine grandeur allongée de . Lire la suite

Le magnifique sarcophage en terre cuite peinte de la noble étrusque Seianti Hanunia Tlesnasa est depuis plus d'un siècle une exposition vedette au British Museum, mais ce n'est qu'à une époque relativement récente que l'attention s'est tournée vers le squelette trouvé à l'intérieur, qui semble être le squelette étrusque le mieux conservé qui existe actuellement. L'objectif initial de la recherche était de reconstituer le visage de Seianti à l'aide des techniques de la médecine légale, afin de le comparer à celui de l'image allongée en taille réelle de la femme morte sur le couvercle du sarcophage. Cela a déjà fourni des informations frappantes sur les Étrusques en tant qu'initiateurs du portrait réaliste - nous pensons qu'il s'agit du premier portrait identifiable prouvé dans l'art occidental. D'autres voies se sont ouvertes permettant aux chercheurs de découvrir des faits fascinants sur les problèmes de santé et dentaires de Seianti, son mode de vie, son âge au moment de la mort et un accident dans son adolescence qui a eu des conséquences de grande envergure. Les découvertes du pathologiste ont offert des preuves de pratiques mortuaires étrusques sans précédent. L'examen des objets funéraires en argent, les bijoux portés par Seianti et la datation au radiocarbone des ossements ont indiqué une datation de l'enterrement plus tôt dans la période hellénistique qu'on ne le croyait auparavant. La construction du sarcophage lui-même, un exploit remarquable de cuisson, et les techniques de sa décoration font l'objet d'autres articles, tandis que les circonstances de la découverte en 1876, l'archéologie et les preuves sur la famille Seiante sont discutées en détail. Un bref aperçu des Étrusques et des événements contemporains de la vie de Seianti aide à situer l'enterrement dans son contexte ancien. Lire moins


Comparer et contraster l'art égéen/grec et étrusque/romain


Une autre différence était la raison des bâtiments particuliers. Les Grecs ont construit des bâtiments pour honorer leurs dieux. En conséquence, leurs bâtiments avaient des intérieurs moins impressionnants, mais beaux l'obtiennent. Les Romains aimaient le plaisir, le respect et la richesse. Ils ont donc construit des bâtiments somptueux pour pouvoir faire écho à leurs utilisations agréables. En ce qui concerne la conception de la construction, les Grecs ont perfectionné la conception du «poteau en plus du linteau». L'Aventure a ajouté l'arc et le dôme à leurs propres bâtiments, qui étaient absents des conceptions grecques.
À l'intérieur de la période protogéométrique, les vases étaient colorés avec des formes géométriques abstraites, telles que des triangles, des groupes et des formes linéaires. Ils seront ensuite transformés en véritables images d'humains à l'intérieur de processions funéraires au cours de la période typiquement géométrique. Ces urnes étaient choisies pour les cérémonies funéraires et étaient désignées depuis l'amphore. Alors que les deux peintures murales romaines étaient riches en couleurs et en teintes, les vases en grec ancien étaient uniquement associés à des nuances de noir et de rouge et n'étaient que de simples représentations d'humains et d'animaux.

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La différence la plus évidente entre l'architecture grecque et romaine est le matériau utilisé. Les Grecs utilisaient le marbre, les Romains utilisaient le béton. Un excellent moyen d'illustrer les différences entre l'art romain et l'art grec serait d'étudier le Parthénon (grec) et le Panthéon (romain), qui sont considérés comme les temples les plus célèbres de l'un ou l'autre groupe.
Les différences idéalistes entre les Grecs et les Romains sont peut-être à l'origine des différences de technique. Les Grecs croyaient que l'art était l'expression de la perfection. Ils ont cherché à encapsuler la forme physique parfaite de leurs objets dans des œuvres d'art. Les Grecs représentaient souvent les dieux dans leur art, dans un effort pour exprimer la forme idéale de beauté, de force physique et de puissance. Pour les Romains, cependant, l'art avait une fonction plus pratique. Les œuvres d'art étaient principalement utilisées pour l'ornementation et la décoration. Comme indiqué sur le site Web History for Kids, les Grecs s'intéressaient aux idéaux tandis que les Romains s'intéressaient à la réalité. Ces différences idéalistes fondamentales sont visibles dans leurs œuvres.

« L'art est l'effort constant de l'homme pour se créer un ordre de réalité différent de celui qui lui est donné ». -Chinua Achebe La question de « Qu'est-ce que l'art » est une discussion qui, pour certaines personnes, peut être incroyablement nuancée et stimulante, tandis que pour d'autres, elle est inexplicablement simple. Dans cet article, je discuterai du sujet de ce qu'est l'art, de sa valeur pour la société, de ce qu'il signifie pour moi et de l'évolution de cette définition personnelle à la fois au fil du temps et à la suite de ce cours. De plus, ce papier
elle a été sculptée. La quête de la réponse à ces deux questions fournit un aperçu intéressant de la façon dont nous étudions l'histoire. Lorsqu'ils tentent de dater une œuvre d'art ancienne, les historiens utilisent toutes les informations dont ils disposent. De telles choses incluent la signature de l'artiste si disponible, le style de la pièce par rapport à des œuvres connues, les matériaux utilisés en conjonction avec des périodes de sources géographiques connues et le sujet de la pièce. Mais il y a des difficultés à dater les Nike de


Les Étrusques enterraient les restes incinérés des morts dans des urnes funéraires ou des sarcophages décorés en terre cuite. Les deux types pourraient comporter une figure sculptée du défunt sur le couvercle et, dans le cas des sarcophages, parfois un couple. L'exemple le plus célèbre de ce dernier type est le sarcophage du couple marié de Cerveteri, aujourd'hui dans la Villa Giulia à Rome. À l'époque hellénistique, les arts funéraires ont vraiment décollé et les personnages, bien que rendus dans des poses similaires aux versions des sarcophages du VIe siècle avant notre ère, deviennent des représentations moins idéalisées et plus réalistes des morts. Ils ne représentent généralement qu'un seul individu et étaient à l'origine peints de couleurs vives. Le sarcophage de Seianti Thanunia Tlesnasa de Chiusi en est un excellent exemple.
Remplacement en grande partie empâtement marchandises du 7ème siècle avant notre ère, bucchero a été utilisé à des fins quotidiennes et comme objets funéraires et votifs. Tourné au tour, ce nouveau type de poterie avait une cuisson plus uniforme et une finition distinctive gris foncé brillant à noir. Les récipients étaient de tous types et le plus souvent unis, mais ils pouvaient être décorés de lignes simples, de spirales et d'éventails en pointillés incisés à la surface. Des figures tridimensionnelles d'humains et d'animaux pourraient également être ajoutées. Les Étrusques étaient aussi des commerçants de toute la Méditerranée, et bucchero a ainsi été exporté au-delà de l'Italie vers des endroits aussi éloignés que la péninsule ibérique, le Levant et la région de la mer Noire. Au début du Ve siècle avant notre ère, bucchero a été remplacé par des poteries étrusques plus fines telles que des articles à figures noires et rouges influencés par la poterie grecque importée de l'époque.


Les tombes et les nécropoles sont parmi les parties les plus fouillées et étudiées de la culture étrusque. Les chercheurs découvrent la société et la culture étrusques grâce à l'étude de la pratique funéraire étrusque. Des urnes funéraires et des sarcophages, grands et petits, étaient utilisés pour contenir les restes incinérés des morts.
Ce n'est qu'à la fin du Ve siècle avant notre ère que la véritable technique des figures rouges fut introduite en Étrurie. Dans la seconde moitié du IVe siècle avant notre ère, les thèmes mythologiques disparaissent du répertoire des peintres de vases étrusques.


British Museum, sarcophage étrusque

Sarcophage peint étrusque, appartenant à Seianti Hanunia Tlesnasa, daté d'environ 150-130 av.

#Département des Antiquités grecques et romaines

La collection grecque et romaine, comprenant des artefacts étrusques, est l'une des plus vastes au monde, avec plus de 100 000 objets, présentés dans plusieurs galeries. Les objets datent de l'âge du bronze grec (environ 3200 av. J.-C.) à l'âge de l'empereur Constantin au IVe siècle après J.

#Le British Museum a été fondé en 1753, en grande partie grâce à la volonté de Sir Hans Sloane, qui de son vivant avait constitué une vaste collection de curiosités - comme c'était l'habitude au XVIIIe siècle si vous étiez un homme bien éduqué. Cette première partie du musée se composait de quelque 71 000 objets - allant de spécimens naturels, d'estampes d'Albrecht Dürer et d'objets de civilisations perdues depuis longtemps.

Au début, le musée était situé à Montague House, mais il est rapidement devenu trop encombré avec toute une série de dons supplémentaires, notamment la pierre de Rosette et d'autres artefacts des temps anciens. Au XIXe siècle, le musée s'est beaucoup agrandi pour abriter tous ces objets et pouvoir les montrer au public. En 1895, le musée a acheté les 69 maisons entourant le musée, les a démolies et agrandi le musée.

La collection d'histoire naturelle ne vit pas dans le musée maintenant, et les livres et le manuscrit sont maintenant détenus par la British Library - l'objectif principal du musée étant désormais l'histoire culturelle, historique et plus moderne. Il possède aujourd'hui une collection de plusieurs millions d'objets, couvrant 54 600 m2 et répartis en 94 galeries.


Portrait des Etrusques Visages Etrusques

Sarcophage en faïence de Seianti Hanunia Tlesnasa (150 av. J.-C. ). Trouvé à Poggio Cantarello, Chiusi.

Portrait des Etrusques Visages Etrusques

En 1989 est apparue dans les bibliothèques la collection de livres ‘’Millelire’’ une initiative proposée par ‘’Stampa Alternativa Edizioni’’. Parmi ses publications, il y a un curieux livre intitulé Ritratti Etruschi (Portraits étrusques) écrit par le photographe romain Marco Delogu. Cette composition s'inscrit dans un projet plus large axé sur l'association de différents portraits individuels et de leurs expériences de vie communes. Marco Delogu dans son livre Ritratti Etruschi prend comme modèle des sculptures étrusques qui, comme le montre l'écrivain, après avoir voyagé en Étrurie, ont des affinités avec les gens d'aujourd'hui. Ses recherches sont assez intéressantes car elles démontrent qu'il existe encore aujourd'hui des racines étrusques parmi les Italiens.

Ce travail entrepris en 1996 par Marco Delogu sera reconsidéré des années plus tard par des scientifiques qui ont étudié l'ADN de certains habitants des régions étrusques modernes. Ces études ont révélé qu'aujourd'hui encore, après 2500 ans, l'hérédité étrusque existe et persiste. Nous n'allons pas nous résumer à des études scientifiques et des démonstrations dans cet article, mais nous suivrons les recherches du photographe qui nous permettent d'avoir d'emblée la certitude d'une telle réalité. Ainsi, nous pouvons affirmer que même si les siècles se sont écoulés, en Italie il y a encore des porteurs de Gènes étrusques.

Nous ne savons pas si les Étrusques ont découvert la Génétique et toutes ses implications, mais ils étaient convaincus qu'après neuf cents ans d'hégémonie romaine, leur patrimoine génétique serait complètement annulé. Clairement, les choses se sont passées différemment.

Ritratti Etruschi offre aux lecteurs une dimension parallèle entre les temps anciens et le présent de l'habitant de l'Étrurie démontrant le lien fort avec nos prédécesseurs. On peut donc voir ici le visage d'une sculpture à côté des visages des citoyens de Tarquinia ou de Viterbe qu'en regardant des yeux, des formes et des expressions faciales qui sont sans aucun doute une preuve vivante d'une histoire millénaire.
Seuls les visiteurs passionnés de l'Étrurie tels que Denis et Laurent a su capter les caractéristiques des habitants en commun avec les Etrusques parmi les trésors archéologiques et la Nécropole Laurent raconte ce qu'il a vu

Et dans les visages pleins, sombres, chaleureux et beaux et joviaux, vous voyez sûrement le lustre des Étrusques amoureux de la vie ! des visages encore joviaux à la vitalité étrusque

S'il vous arrive de passer par les rues d'Étrurie, regardez les gens que vous rencontrez. Vous remarquerez que le travail de Marco Delogu est toujours en cours et ne s'est pas arrêté car les Etrusques sont parmi nous et en nous.

Marco Delogu
Ritratti Etruschi (Portraits étrusques)
Une composition de portraits de sculptures étrusques conservés dans les musées de Tarquinia et Tuscania et de photos des habitants qui vivent là où ces statues ont été trouvées. Stampa Alternativa, Rome (1996)

NB: Après avoir regardé ce que la presse a publié récemment, et pour notre plus grand plaisir, nous vous communiquons que Marco Delogu a été nommé nouveau directeur de la Institut culturel italien à Londres. Nous envoyons nos félicitations pour l'éloge important obtenu sans aucun doute pour son engagement continu envers l'art et le soutien à la culture.
Nous souhaitons de tout cœur que cette récompense favorise l'expansion étrusque jusqu'au Royaume-Uni afin de promouvoir un tourisme de qualité culturelle et une passion renouvelée pour l'une des civilisations les plus mystérieuses et fascinantes du monde.


Visite privée – Visite guidée de 2 heures du musée archéologique de Florence

Excellent! Nous étions en retard de 22 minutes en raison d'un retard de train et notre guide a parlé à la sécurité de laisser. en savoir plus Excellent ! We were 22 minutes late ue to a train delay and our guide sweet talked the security to let us in anyways, and then she ensured we made it all the way to the top! I really appreciated the extra effort and the knowledge she provided. She even took great photos of us as well! read less

Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of. read more Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of us very well. read less

We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every. read more We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every visitor. The explanations of the tour guide were interesting as well especially if you are interested in history. read less

The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints. read more The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints on the Copula walls and ceiling. Unfortunately, the Baptiserium was closed, as well as the museum, and when we have bought the tickets there wasn´t mention about it. read less

Wonderful visite of the Duomo with an extraordinary guide! the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the. read more the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the Duomo. It was a great experience read less

We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible. read more We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible for our expectations to be exceeded. In short, all the service complied with what it offered and more read less

Outstanding guide! Spoke very good English and was extremely knowledgeable! Thanks Guacimo!

Knowledgeable and passionate guide made it fun and informative.

Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the. read more Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the dome very closely read less

Very informative guide & interesting tour.

amazingly knowledgeable guide!

Turned out to be a great private tour What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and. read more What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and info about Florence and wines from Chianti. We took off in a minivan and visited 2 wineries and had a hearty lunch at one of the wineries. We had 1 hr by ourselves in San Gimignano to just walk around. Highly recommend this tour and Filomena as a guide. read less

Fantastic way to see Florence if you're short on time! With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see. read more With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see as much as we could. We found Eco Tour completely by accident, but we're so happy we did! Our guide Isabella was amazing, so knowledgeable, friendly and helpful - she gave us a great tour around the major sites of Florence and helped us get an insight into the history of this incredibly beautiful city. Grazie mile Isabella! Highly recommended tour! read less

Our guide was extremely knowledgeable!

guided tour a must We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was. read more We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was excellent. She was very knowledgeable and engaging at the same time. I would highly recommend her as a guide. (Her English was impeccable - and it was her first time giving the tour in English!) read less

Great guide. interesting exhibits in Accademia Florence Punctual and very knowledgeable. made the experience interesting. First time she’d done a tour in English. very well done, lovely girl.

Great guide. very informative.
Beautiful experience !

Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the. read more Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the information given to us.
To be more specific you should inform people that the guide is there half an hour before the start of the tour.We were looking for a kiosk or something like that near porta della Mandorla that did't exist. read less

A private guide is the way to go Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the. read more Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the Duomo come to life. It’s so much better with a tour guide because you learn so much instead of just wandering blindly looking at beautiful art and architecture. read less

Ideal way to see the Duomo! Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide. read more Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide spoke excellent English and she was well versed in the dome’s history. Since our tickets had a specific entry time, we got to bypass the MASSIVE line and get right in. The only negatives of the whole experience came from interactions with the other tourists so I would absolutely recommend this tour to anyone visiting the dome! read less

Great tour! Our tour guide was entertaining and very knowledgeable about Florence's history.
I would recommend this tour

Thrilling Art, Charming Guide From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her. read more From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her own sense of excitement in being in the presence of masterpieces of the ages. read less

Quick but very informative tour of great works of Michelangelo Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished. read more Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished works. Can see individual chisel marks from large to small giving some insight into how the works are created. Tour guide gave helpful background and history and pointed out many details that would typically be missed or unappreciated. read less

This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's. read more This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's rich history. We were able to go all the way to the top of the dome no problem and see the art work close up. Again, the tour guide explained what we were seeing. It was well worth it! read less


Voir la vidéo: 30 MÈTRES SOUS TERRE: sur les traces dune étonnante découverte! (Novembre 2021).